对剧本中角色“心像”的建立  武汉租父母
　　著名导演艺术家、理论家焦菊隐先生在谈及演员创作角色时说过：“先要角色生活于你，然后你才能生活于角色。”“要想创作形象，首先得有心像”。而“心像”就是角色形象的蓝图，它是建立在演员反复阅读剧本的理解与认识的基础上，再经过对自身生活素材的调动，通过艺术性的想象在心中呈现出来的。 
　　心像的产生不是一蹴而就的，这是一个渐进的过程，有早有晚的，但最理想的状态是在排练之前拿捏准确。笔者在排演《死无葬身之地》中的昂利时，在阅读剧本时就已经对这个角色产生了“心像”：二十九岁，年轻且受过教育，精明能干并讲求生命的意义，心中充满了激情和理想，浪漫幽默且具有大局观念的一个游击队员的形象。在对昂利这个角色的“心像”产生之后，笔者仿佛把昂利召唤在自己面前一样，人物在心中活了起来，在后面的排演过程中就十分顺利。在排演《青春禁忌游戏》中的瓦罗佳时，心像的产生就是单独的，一个一个的。在阅读剧本时笔者“心像”中的瓦罗佳是一个成绩优异，聪明灵活，能言善辩，掌控局面的主导者，但是在后期的排演中随着对剧本的进一步深入理解以及对角色的进一步体验，笔者对瓦罗佳“心像”又有了进一步的填充，瓦罗佳是个现实主义者，遗传了家庭的政治基因，为达目的不择手段且离经叛道。所以“心像”的产生可能在时间上有早有晚，但它产生的根源始于剧本的阅读与理解。 

　　“心像”的产生在艺术创作中远不像文字描述的那般准确、容易，它要灵活得多，复杂得多，它要求演员在阅读剧本的时候就要有创作欲望，以便能够实现自己创作上的构思，在排演中使自己的“心像”变成为形象。