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演员“一身之戏在于脸,一脸之戏在于眼。”

2019-1-16 20:03:24      点击:

常说:“一身之戏在于脸,一脸之戏在于眼。”眼是心灵的窗口,要想让眼会“说话”,那就看你心里有没有情了。也就是说你心里是否有所感受、感触、感动,内心里有了真情实感,并且真诚的表现出来,没有任何杂念,忘掉自我,做到:真听、真看、真说、真做、真感受。武汉租父母,以角色规定情景、人物关系去表现,眼睛就不会“空”了。反之,观众就会认为不可信、不感人,最后结论:假的。神来自于眼,情发自于心。那么怎样建立内心情感呢?第一,作为一个戏曲艺术表演者,要学会“挎篮子”,多去观察生活,体验生活,发现素材。就向“篮子”里面装,然后记在心里、装在脑里,等用时再“拿出来”,平时要处处留心,在生活中寻找依据,戏曲表演艺术中的唱、念、做、打,和他们所表现的生活现象相比,在形态上存在着种种距离,如“四兵将”就代表了千军万马,马鞭一扬,跑圈圆场,就是十万八千里。在《三岔口》中,刘利华欲深夜行刺,他跪蹲在任堂惠的客房门前,将刀尖插入门缝 ,在“嗒嗒嗒嗒”的击乐声中,拨开门栓,再如:墙与门,上楼下楼,划船,爬山,过桥,刮风,下雨,挑水,下坡,骑车。又如:打个“一二三”,杀个“过河”,就代表了生死搏斗。 


  从戏曲艺术整体的美学特征到戏曲表演的具体方法,“虚拟”几乎成了一个“万金油”的概念,这种戏曲表演形式相对于生活来说,都是“虚假的”、“假定的”、“虚拟的”。由此“虚拟”就成了戏曲表演共有的特征,是贯穿在戏曲表演的一切方面的特征,也可以说是戏曲表演的属性了。戏是假的,但要真做,真做就不能假,动作是“虚拟”的,但情感必须是真诚的,只有真实的表演,才能打动观众,感染、启迪、震撼观众。因为观众在看戏之前都是抱着一个“值”来的,期盼值、期待值、满意值,那我们表演者就应该抱着一个“真”字来回报观众。演员与演员之间表演,情感要真,演员与观众情感传递要真,最后就是观众与观众散戏后交流是真的,他(她)们会在“欣赏值”上给一个最准确的定语,这样我们的演出任务才算真正完成。所以,我们表演艺术每次演出都应该是全身心的投入,心里始终要装着观众。 

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